Nota: En las Notas de la Producción, un montón de nombres del staff son presentados. Aunque tengo un Diccionario de Nombres Japoneses, me olvidé de los nombres y decidí continuar con la traducción sin preocuparme de encontrar la pronunciación de los nombres. Esto significa que muchos de los nombres serían dejados sin traducción, y ausentados de esta versión de la traducción. Espero que podré conseguir los nombres más tarde. Mis disculpas. Además noten por favor que mantengo la convención Japonesa de escribir primero el apellido, seguido por el "nombre propio".

Dos tipos de logos de título de "THE END OF EVANGELION" fueron diseñados. Uno es el logo utilizado en el poster y el boleto de venta anticipada. El otro es utilizado como el título en la película, siguiendo el estilo manuscrito del título utilizado en "REBIRTH". Es este último logo de título el que se utilizó en la cubierta de este panfleto.

La película del ep.25 "Air" está basada en el guión ya colocado durante la producción de TV propuesto originalmente para el Ep. 25 de TV. Debido a varios problemas durante la producción, este guión no fue utilizado y el Ep.25 de TV "The Ending World" fue hecho en el mismo modo que el Ep.26 de TV en el cual la historia estaba desarrollada dentro de un universo mental interno. A causa de esto, podría decirse que este ep.25 es un regreso a la historia original propuesta. En contraste, la película del ep.26, cuando es comparada con el Ep.26 de TV, posee mucho más contenido en la historia y el argumento, de modo que profundiza el tema llevado a la TV.

Ya que esta película se supone es el remake de los últimos dos episodios de la serie de TV, el formato de episodio de TV es seguido, con cada episodio teniendo su propio subtítulo y escenas de intermedio. (PY: ya saben, esas escenas estáticas que contienen nada más que un fondo negro y frases de Inglés/Japonés en blanco)

La productora de animación de esta película, PRODUCTION I.G., es conocida por haber producido películas de anime como "Pat Labour 2 the Movie" y "Ghost in the Shell". PRODUCTION I.G. hizo la mayoría del gran esfuerzo de composición de la producción puesto en esta película, un filme cinematográfico, y se convirtió en una película de gran calidad.

En la película del ep.25 "Air", el director es Tsurumaki Katzuya, el director encargado en la serie de TV. Aunque el guión es creación del director en jefe Anno Hideaki, y todas las operaciones de la dirección hacia abajo son también confiadas generalmente a Tsurumaki. Masayuki, además del director encargado en la serie de TV, es el responsable de realizar los storyboards para la animación (PY: ¿kai-konte? esos dibujantes de bocetos de las escenas como debieran verse en la verdadera animación). Además, Higuchi Shinji participó en el guión así como en la realización de bocetos para la animación. Todos ellos siguieron las órdenes del Director Tsurumaki.

La dirección de la película del ep.26 "True Heart to You" fue tomada por el mismo Director en Jefe Anno. Debido a eso, esta película carga un poderoso condimento de su sabor individual. Así como en los bocetos para la animación, Jime Kiichi y Higuchi Shinji también tomaron parte.

Masayuki, quien fue el director encargado de la serie de TV y el director de la película "DEATH", cumplió varias responsabilidades en esta película: bocetos de la animación, impresión original, artista de agua virtual. La representación del agua es la parte más difícil en la animación, y trabajó como el director de arte de todas las representaciones relacionadas a fenómenos naturales como el agua y las olas. Como resultado, un anuncio denominado "artista de agua virtual" fue recreado por tal responsabilidad. Además dibujó la impresión original para el poster de promoción de esta película.

Hay dos directores de arte en el ep.25 y tres en el ep.26. En el ep.25, el director de arte para las escenas centradas en los personajes es Kouse Kazuya de PRODUCTION I.G.. Kouse es conocido como el animador de películas como "Pat Labour 2 the Movie" y "Ghost in the Shell", y trabajó dos veces como el director de arte en la serie de TV. Honda Yuu es el principal director de arte, así como el animador del "opening".

Los directores de arte para el ep.26 son Suzuki Gotoni, Hiramatsu Teishi y Anno Hideaki. Suzuki y Hiramatsu son ambos los directores de arte para las escenas generales, mientras que Anno se concentra en las escenas de mechas y la edición centrada alrededor de los efectos especiales.

A fin de representar el mundo interno de Shinji en el ep.26, escenas de la vida real fueron empleadas en una parte de la película. Debido a esta decisión, un equipo llamado "Special Production Team" fue formado. El guionista y director en jefe en este equipo también es Anno Hideaki. El anuncio para un director de efectos especiales fue tomado por Higuchi Shinji. "Director de Efectos Especiales" en este contexto se refiere al director para la filmación de efectos especiales. La filmación de escenas de la vida real fue hecha de acuerdo a la opinión combinada formada entre Hideaki Anno y Higuchi Shinji.

Aunque los CG (gráficos por computadora u ordenador -PY) fueron ampliamente utilizados en la serie de TV Evangelion, aquellas escenas de CG eran todas pantallas de computadoras, procesadas de un modo bidimensional. Esta vez, en "THE END OF EVANGELION", CG tridimensionales ampliados fueron utilizados. El núcleo de la producción de CG es Omnibus Japan, que realizó los CG en "Pat Labour 2 the Movie" y "Ghost in the Shell". La mayoría de las escenas CG están ubicadas luego del inicio del Proyecto de Complementación Humana en el ep.26. Algunos ejemplos incluyen la parte en que la superficie de la Tierra es enterrada gradualmente bajo más y más cruces inmensas, y la parte en que hay numerosas Rei nadando en los alrededores. Esta vez, el desafío más grande para los CG es la edición de la translucencia. Además, a fin de crear una sensación visual más cercana a otras partes, algunas escenas, luego de las operaciones de CG normales, sufrieron un proceso de filmación análoga adicional con filtros. Los efectos CG vistos en los créditos del equipo (al final) también fueron hechos por Omnibus Japan.

PRODUCTION I.G. también hizo varias partes de C.G. Una de ellas está en el ep.25, en el cual 9 gigantescos aviones de transporte trasladan los modelos de producción masiva de EVA vistos por primera vez. Los nueve grandes aviones son vistos en una toma aérea desde lo alto, con un avión sobrepuesto al otro, y cada uno de ellos dirigiéndose hacia una dirección diferente. Tal escena es casi imposible con una cámara convencional para el anime, pero los C.G. lo hacen posible. La marca "Eirin" (la marca registrada del estudio aparecida al inicio de la película -PY) también es un C.G. hecho por PRODUCTION I.G. Así que también es mencionado como animador 3D en el opening. En cuanto a los CG vistos en las pantallas de los computadoras, todos ellos fueron hechos por Gainax en forma casera, como en la serie de TV. Este es mencionado como animador 2D en el opening.

Hay una parte sustancial en la película del ep.25, que repite el contenido mostrado en "REBIRTH", lanzado en primavera y es la primera parte del final. Un cuarto de ella sufrió varios trabajos de retoque así como mejoras en su calidad.

La utilización efectiva de música clásica en la serie de TV Evangelion y en la película de primavera "DEATH" deja una profunda impresión en todos. En esta película, 2 piezas clásicas fueron empleadas: "Aire en Sol" y "Jesus bliebt meine Freunde" de J.S.Bach. "Aire en Sol" es la versión de una nueva grabación arreglada por Sagisu Shiro. Fue usada en la escena en que la segunda mitad de la secuencia de batalla entre la EVA-02 y los modelos de producción masiva de EVA es entremezclada con la escena cuando Gendou encaraba a Ritsuko. "Jesus bliebt meine Freunde" es de una recopilación de una fuente existente. Es utilizado en la escena de vida real en el ep.26.

2 canciones fueron escritas para "THE END OF EVANGELION", ambas son producidas por el equipo de Anno Hideaki y Sagisu Shiro. Una es "THANATOS - IF I CAN'T BE YOURS", apreciable al final del ep.25. Esta es la versión vocal del BGM "THANATOS (E-13)" utilizado en el Ep.19 de TV "Man's Battle" (La Batalla del Hombre). La vocalista es LOREN y la letra es de MASH. Las canciones y arreglos son de Sagisu Shiro. THANATOS es el dios que gobierna la muerte en la mitología Griega. También posee el significado de "deseo impulsivo por la muerte" en el psicoanálisis.

En cuanto a la otra canción, es la canción de inserción utilizada en el ep.26 "Komm, suesser Tod". La letra es la traducción al Inglés de la composición hecha por el director en jefe Anno (PY: En mi opinión, esta no es una traducción, sino que la reescritura inspirada de la composición Japonesa). El título está en Alemán, y significa "Ven, dulce muerte". La vocalista es Arianne, y las canciones y arreglos son de Sagisu Shiro.

Hay del todo 18 BGM con nueva música y registros. Las BGM utilizadas en esta película fueron hechas de acuerdo a las opiniones del director en jefe Anno. Así que la nueva música es incluso utilizada en la parte que repite la historia en "REBIRTH".

Puede verse que el Kindergarten Municipal Haishima de la ciudad de Akishima es mencionado en la sección de "Agradecimientos" en los créditos. Este es el kindergarten al que asiste la hija de Ishikawa, el productor de PRODUCTION I.G. Ya que el director en jefe Anno quería utilizar algunas canciones infantiles tan cercanas a una grabación en vivo como fuera posible en la escena del banco de arena del ep.26, Ishikawa y sus compañeros de equipo fueron a aquel kindergarten y grabaron las canciones.